شما می توانید با ارسال ایمیل خود ، بصورت رایگان مشترک شده و از بروزسانی مطلع شوید.

ایمیل خود را وارد کنید:

نوشته‌های با برچسب ‘سه تار’

آشنایی با پرتال جامع علوم انسانی

بدون نظر

علوم انسانی و اسلامی امروز از آنجا که بنیادهای‌های معرفتی، رفتاری و نظام بخشی جامعه اسلامی را تشکیل می دهد از اهمیت والایی برخوردار است و تحقیق و پژوهش در این زمینه می تواند قابلیت‌های این دانش‌ها را بالفعل کند و در خدمت نظام اسلامی قرار دهد.

در این بین وجود سامانه‌های ارتباطاتی و اطلاعاتی در فضای مجازی کمکی موثر در ارتقاء پژوهش در حوزه علوم انسانی می‌کند.

پرتال جامع علوم انسانی یکی از پایگاه های است که در زمینه علوم اسلامی و انسانی با زیر شاخه های دانشی تلاش می کند تا گامی مثبت در این راستا بردارد.

پایگاه جامع علوم انسانی با هدف ایجاد مرکزی برای دسترسی و هم افزایی فعالیتهای علمی و پژوهشی در حوزه علوم انسانی، ایجاد بانک اطلاعات جامع و روزآمد مقالات، کتب و فراورده های علمی چندرسانه‌ای به صورت متمرکز، با دسترسی آسان، رویه یکسان و رفع محدودیتهای شکلی، زمانی و سازمانی، ایجاد جامعه مجازی از فعالان عرصه تحقیق و پژوهش در علوم انسانی جهت تعامل با مخاطبان از طریق فراهم کردن امکان اعمال نظرات، طرح ایده ها و نظام پیشنهادات و انتقادات به صورت آنی، معرفی تخصصی پژوهشگران و اساتید در حوزه های تخصصی علوم انسانی جهت تقویت حقوق معنوی، ایجاد مرکزی برای معرفی نیازها و خلاهای موجود در موضوعات پژوهشی چهت هدایت طرح های تحقیقاتی به موضوعات کاربردی، فراهم کردن بستری برای جریان سازی و مدیریت محتوای علوم انسانی جهت جلوگیری از هرز رفتن منابع مادی و معنوی و توان تحقیقاتی جامعه علمی کشور در روندهای تکراری و کلیشه ای کنونی و ایجاد زمینه مساعد برای بومی سازی علوم انسانی در کشور راه اندازی شده است.

این پایگاه دارای قالب های متفاوتی همچون مقالات، مجلات، پایگاه ها و صاحبان آثار است.

پایگاه جامع علوم انسانی دارای بخش های مجزا و شاخه بندی شده در حوزه دانش‌های حقوق، اقتصاد، علوم اسلامی، فلسفه و منطق، تاریخ، علوم سیاسی، مدیریت، روانشناسی، علوم انسانی، مطالعات هنر، زنان، ادبیات، زبان شناسی و جغرافیا است که در ذیل هر رشته بخش‌های جزئی‌تر تعریف شده است و شامل طبقه بندی و تقسیم موضوعی و محتوایی، معرفی اجمالی عناوین موضوعی و رشته ها، معرفی اساتید و محققان، کتاب شناسی، بانک مقالات، بانک چندرسانه ای، پیوندهای تخصصی، اخبار تحولات علمی در حوزه مربوطه و تازه‌های نشر آن رشته می‌باشد.

از باب نمونه دانش حقوق یکی از شاخه های فعال این پایگاه است که دارای زیر بخش هایی همچون حقوق خصوصی، حقوق جزا و جرم شناسی، حقوق عمومی، حقوق ارتباطات، حقوق بین الملل، حقوق تجارت بین الملل، فقه و حقوق، کلیات رشته حقوق است.

فراگیری رشته های گوناگون علوم انسانی و بستر اطلاعات گسترده در این پایگاه، فرصتی مناسب برای محققان و پژوهشگران علوم انسانی فراهم آورده است.

این پایگاه که به همت پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی راه اندازی شده است به نشانی www.ensani.ir در فضای مجازی در دسترس علاقه‌مندان است.

منبع: رسا

Article source: http://www.parsine.com/fa/pages/?cid=43007


قالب وبلاگ | پیچک

بدون نظر

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngشرکت ایپاکو تولید کننده کرکره برقی و درب اتوماتیک در ایران

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngرامادر برند برتر تولید درب اتوماتیک شیشه ای، شیشه سکوریت و شیشه بالکن

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngچگونه سئو کنیم؟اشتباهات رایج در دنیای تجارت الکترونیک

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngدانلود فیلم و سریال از بزرگترین سایت دانلود فیلم ایران

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngنرم افزار خزانه داری و نرم افزار حسابداری آرین سیستم

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngخرید اینترنتی مکمل بدنسازی در داروخانه آنلاین مثبت سبز

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngمعرفی و آشنایی با سایت موزیک مند

http://music.blog0.ir/wp-content/plugins/RSSPoster_PRO-PersianScript/cache/e23b7_seo1.pngدلیل موفقیت این خوانندگان جدید موزیک چیست ؟

   

تبلیغات


  

تماس با ما


  

حمایت از پیچک


  

عضویت در انجمن

Article source: http://pichak.net/


دانلود کتاب ادبی

بدون نظر

     

     

+ آموزش های فتوشاپ ویژه آتلیه ها و روتوش حرفه ای تصاویر
+ بسته ویژه طراحی موشن گرافیک ایرانی
+ آموزش طراحی انیمیشن های دوبعدی از 0 تا 100
+ آموزش های جلوه های ویژه سینمایی در افترافکت

یادگیری مهارت های ویژه  …. کسب درآمد های میلیونی..!

آموزش های تخصصی در حوزه گرافیک دو بعدی و سه بعدی تخصص ماست


Article source: http://p30download.com/fa/ebook/category/literary/


معرفی سازهای زهی + تصاویر

بدون نظر


معرفی سازهای زهی + تصاویر

مجموعه: هنر و هنرمند

انواع سازهای زهی

 

آشنایی با سازهای زهی

ساختار سازهای زهی

اكثر قريب به اتفاق سازهای زهی – زخمه ای تشكيل شده اند از يك شكم در ته ساز، يك گردن يا «دسته» محل قرار گرفتن انگشتان دست چپ (كه جز ساز عود، اين قسمت «دستان» بندي -پرده بندي- شده است)؛ و يك سر كه گوشي هاي كوك در آنجا قرار گرفته اند. سيمها با تعداد مختلف در ته ساز (يا حوالي ته شكم) به طريقي ثابت و به موازات طول ساز، شكم و گردن را طي كرده، دور گوشي ها پيچيده مي شوند.

 

در برخي از سازهای زهی، شكم دو قسمتي است (تار و كمانچه و…) و گاه بر روي يك يا هر دو قسمت آن پوست كشيده شده كه غالباً از شكمبه گوسفند تهيه مي شود. برخي از اين سازهای زهی با انگشت و برخي با مضراب نواخته مي شود. شكل مضراب در سازهای زهی متفاوت است، گاه فلزي و گاه از جنس شاخ يا پلاستيك و بالاخره بعضي اوقات از پر مرغ است.

 

سازهای زهی به دو دستهٔ زخمه‌ای و مرکب تقسیم می‌شوند.
سازهای زهی زخمه‌ای دسته‌ای از زه‌صداها هستند که در آنها با زخمه زدن با انگشت یا مضراب بر عامل مرتعش‌شونده صدا تولید می‌شود.
سازهای زهی مرکب خانواده‌ای از زه‌صداها است با محملی برای زه‌ها و تشدیدکننده‌ای که جزء جدایی‌ناپذیر ساز است.

 

انواع سازهای زهی از نظر شیوهٔ نواختن

 

انواع سازهای زهی

– سازهای زهی زخمه‌ای
سازهای زهی زخمه‌ای با روشی نواخته می‌شوند که در آن با زخمه زدن با انگشت یا مضراب بر عامل مرتعش‌شونده صدا تولید می‌شود. بیشتر سازهای زهی زخمه‌ای از خانواده بربط‌ها هستند ازجمله گیتار، گیتار بیس، سی‌تار، بالالایکا، بانجو، و ماندولین. علاوه بر سازهای زهی زخمه‌ای، گاه در سازهای کمانه‌ای نیز به جای کمانه کشیدن، سیم‌ها با انگشت سبابه کشیده می‌شوند که به این روش، اجرای زخمه‌ای pizzicato یا plucked گفته می‌شود.

 

در سازهای زهی نوعی اجرای زخمه‌ای وجود دارد که در آن از ناخن استفاده می‌شود زخمه‌ای ناخنی finger spike pizzicato نامیده می‌شود. نوعی اجرای زخمه‌ای این نوع سازهای زهی که در آن زه با شدت به طرف بالا کشیده می‌شود و در بازگشت به دستهٔ ساز برخورد می‌کند زخمه‌ای شلاقی snap pizzicato یا Bartók pizzicato نام دارد. نوعی از اجرای زخمه‌ای نیز وجود دارد که با یکی از انگشتان دست چپ نواخته می‌شود و زخمه‌ای دست چپ نام دارد. سُرِش زخمه‌ای نوعی اجرای زخمه‌ای است که در آن هم‌زمان با زخمه دست راست، دست چپ با حرکت بر دسته ساز به بالا و پایین سرانیده می‌شود.

سه تار: یکی از سازهای زهی زخمه ای است که شكل ظاهري آن مانند تار است. با اين تفاوت كه شكم آن يك قسمتي، گلابي شكل و كوچكتر است، سطح رويي كاسه سه تار نيز چوبي است؛ سه تار امروزي چهار سيم دارد. خرك سه تار كوتاهتر از خرك تار بوده و دسته آن نيز از دسته تار نازكتر است. سه تار فاقد «جعبه گوشي» است و گوشي هاي چهارگانه آن، دو عدد در سطح جلويي انتهاي دسته (سرساز) و دوتاي ديگر درسطح جانبي چپ (درهنگام نواختن درسطح بالايي) كار گذاشته شده اند.

 

سه تار در قديم، از سازهای زهی محلي بوده و در آن زمان سه سيم داشته است

 

سه تار، این نوع ساز زهی با ناخن انگشت اشاره (و گاه توأم با ناخن انگشت وسطي) دست راست نواخته مي شود. به عبارت ديگر «مضراب» سه تار در واقع ناخن انگشتان نوازنده است. و به همين دليل و به علل اكوستيكي ديگر، صداي اين ساز زهی ضعيف بوده، براي تكنوازي در جلوي جمعيت يا همنوازي در اركستر مناسب نيست.

چنين به نظر مي رسد كه سه تار در قديم، از سازهای زهی محلي بوده و در آن زمان سه سيم داشته است (كلمه «سه تار» دلالت بر همين نكته مي كند) ولي بعدها شهري شده و سيمي بر آن افزوده اند.

 

بم‌تاریا تارباس: نوعی ساز زهی زخمه ای است شبیه تار، که معمولاً دستهٔ آن چند سانتی‌متر بلندتر و کاسه طنینی آن اندکی پرحجم‌تر از تار است. این نوع ساز زهی توسط علینقی وزیری برای استفاده در ارکستر ابداع شده‌است. کلنل وزیری چهار نوع صدا دهی برای تار ابداع کرده که از بین آنها بم‌تار هنوز هم به کار می‌رود.

 

بم‌تار یا تارباس از سازهای زهی زخمه ای و شبیه تار می باشد

 

این ساز زهی سه رشته سیم دارد که قطر آنها از سیم‌های متعارف تار بیشتر است. بم‌تار مانند تار با فواصل چهارم و پنجم کوک می‌شود. از تفاوت‌های عمده بم‌تار با تار صدای آن است که یک اکتاو بم‌تر از تار است. معمولاً پوست روی نقاره برداشته می‌شود و برای نوازندگی آن از مضراب‌هایی با جنس شا یا استخوان استفاده می‌شود.

شور انگیز: از سازهای زهی زخمه ای می باشد که شبیه به سه‌تار بوده و در آن به جای صفحهٔ چوبی از صفحه‌ای با ترکیب پوست و چوب استفاده می‌شود. ساز شورانگیز سال‌ها پیش برای اولین بار به پیشنهادعلی تجویدی و توسط ابراهیم قنبری مهر ساخته شده بود.

 

ساز شورانگیز، از سازهای زهی زخمه ای

 

شورانگیز در واقع سه تاری است که صفحه آن علاوه بر چوب، از قطعه‌ای پوست هم بهره می‌برد و به همین دلیل طنین بیشتری دارد. صدای شورانگیز کمی بم تر از سه تار معمولی است. سه تار شورانگیز معمولاً در دو اندازه کوچک و بزرگ ساخته می‌شود. انواع کوچک همانند سه تار معمولی چهار سیم دارند ولی اندازه‌های بزرگ تر دارای شش سیم هستند. یعنی دو سیم اول و دوم به صورت جفت بسته شده‌اند.

تنبور: ساز تنبور از سازهای زهی زخمه ای است که داراي شكمي گلابي و دسته اي دراز است كه بر روي آن از 10 تا 15 پرده بسته مي شود. رويه جلويي شكم چوبي است. دسته  ساز تنبور مانند سه تار، بر سر ساز متصل است و سر در حقيقت، ادامه دسته است كه بر روي سطوح جلويي و جانبي آن، هر يك دو گوشي كار گذارده شده كه سيم ها به دور آنها پيچيده مي شوند. سيمهاي تنبور 4 عدد و معمولاً به فاصله هاي مختلف كوك مي شده است. اين ساز زهی معمولاً بدون مضراب و با انگشت نواخته مي شود.

 

ساز تنبور از سازهای زهی زخمه ای است که داراي شكمي گلابي شکل است

 

 چنانكه در تاريخ موسيقي ايراني نوشته شده در قديم سازي به نام تنبور وجود داشته و از آن انواع مختلفي ذكر كرده اند. مثلاً گفته شده كه فارابي تئوري دان مشهور موسيقي ايران، تنبور بغدادي و تنبور خراسان را دستان بندي كرده است. اين ساز از دسته سازهاي شهري است.

گیتار بیس:‏ ساز گیتار بیس نیز از سازهای زهی است که صدایش به وسیله یک تقویت کننده الکتریکی (آمپلیفایر) تقویت می‌شود.

 

گیتار بیس از سازهای زهی می باشد که معمولا دارای 4 سیم می باشد

 

این ساز زهی که برای تولید صداهایی با فرکانس و تن پایین استفاده می‌شود، از نظر ظاهری بسیار شبیه به گیتار الکتریک می‌باشد با این تفاوت که بدنه بزرگ‌تری دارد، دسته و میزان‌بندی‌اش بلندتر است، و معمولاً دارای چهار سیم (گاهی پنج یا شش) می‌باشد که از نظر تن یک اکتاو پایین‌تر از گیتار الکتریک، در محدوده بیس کوک می‌شود.

 

– سازهای زهی کمانه‌ای
دسته‌ای از سازهای زهی که زه‌های آن‌ها با استفاده از آرشه یا کمانه به صدا درمی‌آید سازهای کمانه‌ای نام دارند. عمل به صدا درآوردن زه‌های سازهای کمانه‌ای با کمانه را کمانه‌کشی می‌گویند. ویولن و کمانچه نمونه‌ای از سازهای زهی کمانه‌ای هستند.

 

در سازهای زهی کمانه ای اگر حرکت کمانه از نوک به سمت پاشنه باشد به آن کمانه‌کشی چپ و اگر حرکت کمانه از پاشنه به سمت نوک باشد به آن کمانه‌کشی راست می‌گویند. گاه به هنگام نواختن به جای زه کمانه از چوب کمانه استفاده می‌شود که به آن اجرای چوب‌کمانه‌ای col legno می‌گویند. اجرای چوب‌کمانه‌ای به دو صورت زنشی battuto (با زدن چوب کمانه بر روی سیم‌ها) یا کششی tratto (با کشیدن چوب کمانه بر روی سیم‌ها) انجام می‌شود. به هنگام نواختن، پس از گذری که به شکل زخمه‌ای یا هر شیوهٔ دیگری اجرا می‌شود، برای برگشت به کمانه‌کشی دستوری به نوازندگان داده می‌شود. این دستور با واژه «باکمانه» coll’arco یا arco بیان می‌شود.

 

ویولن: از ساز های زهی و آرشه‌ای است. ویولن کوچک‌ترین عضو سازهای زهی-آرشه‌ای است. برای نواختن معمولاً روی شانه چپ قرار می‌گیرد و با آرشه که در دست راست نوازنده‌است نواخته می‌شود. کوک سیم‌های ویولن از زیر به بم به ترتیب: می (سیم اول)، لا (سیم دوم)، ر (سیم سوم)، سل (سیم چهارم).

 

ویولن کوچک‌ترین عضو سازهای زهی-آرشه‌ای است

 

مانند بسیاری از سازهای موسیقی کلاسیک ویولن نیز برای موسیقی محلی در سراسر جهان مورد استفاده قرار گرفت. در اواخر دوره رنسانس بهبود فراوانی در شدت صدا، چابکی ساز و رنگ صدای ویولن بویژه در ایتالیا ایجاد شد، تا جایی که نه تنها در موسیقی کلاسیک بلکه در موسیقی‌های محلی نیز بسیار مورد توجه نوازندگان قرار گرفت.

 

کمانچه: یکی از سازهای زهی ایرانی و موسیقی خاور زمین است. این ساز علاوه بر شکم، دسته و سر، در انتهای پایینی ساز، پایه‌ای دارد که روی زمین یا زانوی نوازنده قرار می‌گیرد.

 

کمانچه یکی از سازهای زهی ایرانی است

 

این ساز جزو دسته سازهای زهی کمانه‌ای است. کمانچهٔ امروزی دارای ۴ سیم می‌باشد. کمانچه در زمان قدیم تنها سه سیم داشته و پس از ورود ویولن به ایران به تقلید از آن سیم چهارم به آن افزوده شده‌است. این سیم‌ها به موازات درازای ساز گستردگی دارد و آوای آن خیلی خوش و دلکش اما کمی اصطلاحا تودماغی می‌باشد. این ساز زهی می‌تواند آواهای گوناکون بسیاری را برآرد.

 

– سازهای زهی ضربه‌ای
در سازهای زهی ضربه ای ، صداها با ضربه زدن بر روی زه یا سیم ایجاد می‌شوند. پیانو و سنتور از نمونه سازهای زهی ضربه‌ای هستند. در سازهای زهی کمانه‌ای گاه اجرای چوب‌کمانه‌ای به صورت زنشی (با زدن چوب کمانه بر روی سیم‌ها) انجام می‌شود که این نوع اجرا را می‌توان نوعی نواختن ضربه‌ای به‌شمار آورد.

 

سنتور: ردپای تاریخی این ساز کهن در حجاریهای قدیمی آشور و بابل (669 قبل از میلاد) دیده می شود. سنتور در بسیاری از کشورهای دنیا همچون انگلیس، یونان، آلمان، چین، مجارستان، چک، اسلواکی، بلاروس و سوئیس به شکلهای مختلف ساخته و نواخته می شود.

 

سنتور ساز زهی کوبه‌ای موسیقی ایرانی است

سنتور سازی زهی مضرابی است. وصعت صوتی آن حدود سه اکتاو و جعبۀ صوتی آن از جنس چوب و به شکل ذوذنقۀ متساوی الساقین است. این جعبه از دو صفحۀ ذوذنقه ای که در زیر و روی ساز قرار دارند و چهار کلاف که در نقش دیواره های ساز، صفحه های ذوذنقه ای رو و زیر ساز را به هم متصل می نماید تشکیل می شود. در کلاف سمت چپ سنتور، سیم گیرهایی در دسته های چهارتایی قرار دارند که سیمهای فلزی پس ازبسته شدن به آنها و گذر از روی خرکهایی که بر صفحۀ رویی ساز قرار دارند طول ساز را طی کرده و به گوشیهایی که در کلاف سمت راست ساز قرار دارند بسته می شوند. برای نواختن آن از دو مضراب چوبی استفاده می شود.

برخی ساخت سنتور را به ابونصر فارابی نسبت می‌دهند که مانند بربط، ساز دیگر ایرانی بعدها به خارج برده‌شد. از نوازندگان معروف  ساز سنتور می توان از فرامرز پایور، پشنگ کامکار، پرویز مشکاتیان، نادر سینکی، اردوان کامکار نام برد.

 

پیانو: ساز پیانو نیز از سازهای زهی ضربه ای می باشد. ساز پیانو در سال 1709 توسط بارتولومئو کریستوفری (1655- 1730) از روی سازی به نام هارپسیکورد ساخته شد. پیانو بیشترین وسعت صوتی را در بین سازهای زهی رایج دارد (حدود هفت اکتاو) و جعبۀ صوتی بسیار بزرگی دارد که سیمها و چکشهای متعددی در آن تعبیه شده است. با فشردن کلیدهایی که خارج از جعبه صوتی و روبروی نوازنده تعبیه شده، چکشهای داخل جعبۀ صوتی ساز (که متصل به این کلیدها هستند) به حرکت درآمده و به سیمها اصابت می کنند و صدا تولید می شود.

 

گردآوری : بخش فرهنگ و هنر بیتوته

منابع:

khosroshirin.ir

greenpoems.com

partmusic.ir

 

Article source: http://www.beytoote.com/art/artist/string3-instruments.html


تبلچر چیست؟ – آموزش نت خوانی از روی تبلچر | استاد موزیک …

بدون نظر

تبلچر چیست؟ – آموزش نت خوانی از روی تبلچر

+100%-



تبلچر گیتار

شاید شما هم گاهی اوقات با نت های پیچیده ای مواجه می شوید و دوست دارید تا یک راه راحت تر برای نت خوانی پیدا کنید. تبلچر این امکان را به شما می دهد.

تبلچر چیست؟

تبلچر یک استاندارد نت خوانی، برای سازهای سیمی فرت دار، مانند گیتار و عود است. با استفاده از تبلچر می توانیم مکان دقیق نت ها روی سیمها را پیدا کنیم. این ابزار کمک بسیار خوبی برای کسانی است که گاهی در پیدا کردن مکان دقیق نت ها روی دسته گیتار دچار مشکل می شوند.

تاریخچه تبلچر

عود

قدیمی ترین کتابی که در آن تبلچر دیده می شود، در اسپانیا و مربوط به کتب آموزش عود در اواسط قرن ۱۶ میلادی می باشد. زمانیکه ساز عود، مانند گیتار امروزی بسیار محبوب بود.

چگونه تبلچر را بخوانیم؟

قبل از خواندن تبلچر، بهتر است یک بار دیگر به دسته گیتار خوب دقت کنیم.

دسته گیتار

در تصویر بالا شماره فرتها را از راست به چپ، و شماره سیمهای گیتار را از پایین به بالا (۱ تا ۶) می بینید.حالا گیتار را ۱۸۰ درجه می چرخانیم تا سردسته گیتار به سمت چپ برود.

دسته گیتار 2

حالا شماره فرتها را از چپ به راست، و سیمهای گیتار را از بالا به پایین مشاهده میکنیم. در این تصویر می بینیم که سیم شماره ۱ که صدای می (E) را میدهد، در بالا قرار گرفته، سیم شماره ۲ که صدای سی(B) میدهد در ردیف دوم، و به همین ترتیب سیم ۶ در پایینترین ردیف قرار گرفته است. نمودار زیر همان شکل بالا را نشان میدهد.

تبلچر

حالا میتوانیم براحتی استاندارد تبلچر را بخوانیم. تصویر زیر نشانگر نمودار تبلچر است که نحوه قرار گرفتن گیتار بصورت بالا را نشان میدهد.

تبلچر 2

همانطور که می بینید سیمهای ۱ تا ۶ گیتار از بالا به پایین نشان داده شده است. البته هنوز نمودار تبلچر کامل نشده! برای نواختن نت های گیتار باید فرتهای مختلفی را روی دسته گیتار بگیریم و با دست راست بر روی سیمها ضربه بزنیم.(البته اگر راست دست هستید) خب حالا با استفاده از تبلچر میتوانیم نشان دهیم که در یک قطعه چه فرتهایی از چه سیمی باید گرفته شود. مثال زیر را ببینید.

نمودار تبلچر

خواندن تبلچر مانند پنج خط حامل از چپ به راست میباشد، در مثال فوق ابتدا باید سیم سوم فرت ۲ (یعنی نت لا) را بنوازیم، سپس سیم دوم آزاد (نت سی، یعنی با دست چپ هیچ فرتی را نمیگیریم)، سپس سیم دوم فرت ۱(نت دو) و در آخر سیم دوم فرت ۳ (نت رِ) را بنوازیم. به همین راحتی!

عیب تبلچر

عیب نت خوانی از روی تبلچر این است که ما هیچ اطلاعاتی از کشش زمانی نتها و سایر علامتهای نت نداریم و حتما باید آن قطعه را قبلا شنیده باشیم تا بتوانیم بصورت گوشی آنرا بنوازیم.

راه حل

برای برطرف کردن این عیب، بهتر است نت و تبلچر را با هم استفاده کنیم تا بتوانیم حتی اگر قطعه ای را قبلا نشنیده بودیم، بنوازیم. مثلا به چند نت اول قطعه زیبای جان مریم دقت کنید.

تبلچر  - جان مریم

شما با داشتن نت و تبلچر یک قطعه، براحتی میتوانید آنرا درست و اصولی بنوازید.

نویسنده: آروین شهبازی

منبع: استاد موزیک

مطالب مرتبط با این پست:

Article source: http://ostademusic.com/tab-learning.html


عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

بدون نظر

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

تو یه مجلسی از مردان سوال کردن هرکی زن ذلیل هست دستش را بگیره بالا همه بجز یک نفر دستشون را گرفتن بالا !! طرف خوشحال شد که حداقل یک نفر دستش را بالا نکرده و زن ذلیل نیست … ازش خواستن دلیل اینکه دستش را بالا نکرده بگه ؟

طرف با صدایی لرزان گفت باید از خانمم سوال کنم دستم را بالا کنم یا نه !!

——————————————————–

 البته ما که اصلا زن ذلیل نداریم !!

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)

عکس های خنده دار از زن ذلیل ترین مردان جهان (3)


Article source: http://www.taknaz.net/news_detail_26660.html


پرده سازی تار و سه تار | معرفی جاذبه های گردشگری ایران

بدون نظر

اصلاح پرده سالیان درازیست در موسیقی ما چه در موسیقی عملی چه نظری، مورد استفاده قرار می گیرد؛ هنوز هم پرده روی سازهای ایرانی به فرم گذشته استفاده می شود، البته این به معنای توقف روند اصلاح سازگاری و بهبود کیفیت در سازگری موسیقی ایرانی نیست. برای روشن شدن این موضوع به بحث در مورد انواع پرده های معمول سه تار و دلیل رد بعضی از طرح های پیشنهادی می پردازیم.
یک نوازنده آماتور اولین بار که نحوه بستن پرده و گره زدن پرده های معمول تار و سه تار (که اکثرا” از روده گوسفند است) را ببیند حتما” این سئوال برایش پیش می آید که چرا تار و سه تار نباید مانند ماندولین و گیتار پرده های ثابت داشته باشند که هر سال مشکلات تعویض پرده یا تنظیم پرده (که بخاطر تماس دست با پرده های متحرک روی می دهد) را نداشته باشد؟
در مورد اینکه چرا پرده های تار و سه تار متحرک نیستند و ثابت هستند در مقاله مشکل کوک صحبت کردیم و در اینجا فقط به این نکته بسنده می شود که فواصل (اصطلاحا”) ریزتر از ربع پرده که در موسیقی ایران به وفور دیده می شود موجب شده، نوازنده زحمت استفاده از پرده های متحرک را بپذیرد و از پرده های ثابت استفاده نکند. اینجا یک سئوال پیش می آید که چرا کل پرده ها ( یعنی مثلا” از سی کرن به جای یک پرده دو پرده) بصورت ثابت روی ساز بسته نمی شود که اصلا” نیازی به بالا یا پاین کشیدن پرده نباشد؟
به جواب این سئوال هنگام نوازندگی با پرده های کامل می توان رسید! وقتی فاصله پرده ها به قدری کم شود که انگشت بین آن به خوبی قرار نگیرد لرزش سیم بوسیله گوشت دست گرفته می شود و صدای سیم تا حدی خفه می شود و ساز دیگر طنین مناسبی نخواهد داشت.(پرده روی دسته سازها غیر از اینکه باعث سهولت پیدا کردن محل دقیق نت ها برای نوازنده می شود، نقش یک شیطانک را هم به عهده می گیرد! به این صورت که بر آمدگی پرده و فشار دست بر پرده لرزش سیم از محل پرده به قبل از آنرا قطع می کند که صدای شفافی هنگام زخمه زدن بوجود آید، پس برخلاف تصور عده ای که عقیده دارند تنبلی نوازندگان در پیدا کردن نتها موجب بسته شدن پرده روی سازها شده ، تولید صدای خالص بدون پرد ممکن نیست!)
این موضوع که چه پرده ای برای سازهای تار و سه تار مناسب است (که هم کیفیت صدایی خوبی داشته باشد هم دوام زیاد) اخیرا” بعضی از نوازندگان و سازگران را به جنب و جوش واداشته و تجربیات جالبی هم در این سالها به دست آمده.
 پرده معمولی از جنس روده گوسفند
پرده های معمولی که روی تار و سه تار (و سازهای محلی مثل تنبور و گاهی دوتار) بسته می شوند، روده گوسفند هستند. این پرده ها نسبت به پرده ها یی که در ادامه ذکر خواهد شد زبرتر و کم دوامتر هستند ولی در جابجایی ها روی نتهایی که متغییر است، نرمتر و لغزنده تر است. این پرده ها بطور میانگین حدود یکسال تا یکسال و نیم در دست یک نوازنده متوسط کارایی دارد(بدون آغشته کردن آن به مواد نگهدارنده دیگر) و پس از آن یکی پس از دیگری باز می شود ( متفاوت بودن جنس پرده، رطوبت محل نگهداری و استیل دست چپ نوازنده در طول عمر پرده تاثیر زیادی دارد، همین پرده در شرایط مناسب آب و هوایی و با استیل مناسب می تواند بیش از ۳ سال عمر کند)
رطوبت هوا مخصوصا” در تابستان که کولرهای آبی در منازل ایران استفاده می شود ضربه زیادی به ساز و مخصوصا” به پرده ساز (از جنس روده گوسفند) می زند.
گاهی در تابستان پس از باز کردن جعبه ساز متوجه شوید.چند پرده پاره شده، برای جلوگیری از این اتفاق بسته های رطوبی گیر ( که معمولا” در جعبه های لوازم الکتریکی هم هست) را در جعبه ساز بگذارید تا محیط نگهداری ساز مرطوب نباشد.
همانطور که در بالا ذکر شد، استیل دست چپ نوازنده و میزان اصطکاک آن با پرده در طول عمر پرده نقش مهمی دارد. نوازنده باید سعی کند تا حد امکان کمترین تماس را با پرده داشته باشد، این هم به سرعت در حرکت افقی دست روی دسته کمک می کند هم از ساییدگی پرده می کاهد. پرده های معمولی (روده گوسفند) بخاطر قیمت پائین و سهولت در بستن روی ساز، بیشترین آمار فروش را (نسبت به انواع دیگر پرده) از آن خود کرده است.
 پرده کات کوت
نوع دیگری از پرده که بعد از روده گوسفند زیاد مورد استفاده قرار می گیرد “کات کوت” یا “کت کوت” است. این پرده که استفاده اصلی آن در پزشکی (برای بخیه) است، از روده گربه یا خرگوش تهیه می شود. کت کوت بخاطر مقاومت زیاد و سیقلی بودن سطح آن (که باعث سهولت اجرای ویبراسیون می شود) مورد توجه اکثر نوازندگان حرفه ای تار و سه تار است. کت کوت بطور متوسط تا دوبرابر عمر پرده های گوسفندی پایداری می کند. از دیگر محاسن کت کوت سهولت در تغییر جای آن روی دسته هنگام استفاده از نتهای متغییر است.
انواع دیگر پرده مانند پرده های ثابت فلزی و پرده های پلاستیکی یا نایلونی (که اخیرا” روی سازها دیده می شود) فاقد این خاصیت است. پرده های نایلونی به قدری محکم روی دسته می چسبد که امکان تغییر جای آن دشوار است. این پرده بخاطر دوام بسیار زیاد در پایین دسته ( از “Re b” روی خط چهار) میتواند بسته شود، این قسمت دسته به دلیل نزدیک بودن فواصل همواره پرده هایی ثابت دارد ( در این قسمت از دسته نوازنده قادر است با حرکتی مانند ویبراسیون نت مورد نظر را کمی بالا و پائین تر ببرد) پرده دیگری که چند سالی است بصورت آزمایشی روی ساز سه تار قرار می گیرد نوعی پرده فلزیست که برای جابجایی هنگام تغییر برای آن ریلی دو طرف دسته ساز قرار گرفته که این پرده به سمت بالا و پائین دسته حرکت می کند.
پرده پلاستیکی(در بیخ دسته تار)
این طرح پیش از این روی سازهای زهی هندی هم بکار رفته بود ولی سیم تار و سه تار فلزی و بسیار نازک است و برخورد آن با پرده های فلزی خود تولید صدا می کند، نیز تیزی صدای پرده های فلزی باعث شده نوازندگان استقبال شایانی از این پرده ها نداشته باشند. گذشته از این وجود پرده روی ریل موجب شده پشت دسته کاملا” خالی باشد و نوازنده سه تار که با لمس دسته نتها را تشخیص می دهد برای پیدا کردن نتها به زحمت افتد! از محاسن دیگر این نوع پرده سه تارها ( پرده ریلی) آزمایش دو پرده ای بود که با اصرار به اینکه طنین لازم را ندارد کمتر روی تار( و روی سه تار هیچگاه) بسته نمی شد.
به عقیده نگارنده اضافه شدن این چهار پرده میتواند تار و سه تار را سه اکتاو کامل کند و هیچ ضرری ندارد و تفاوت طنین نتهای اضافه شده هم اختلاف زیادی با سل و لابمل ته دسته ندارد. (اگر در ویلن هم این طرز فکر اعمال می شد ویلن تا پوزسیون هشت بیشتر جلو نمی رفت!) بهتر است تا حدی که ساز توانایی دارد از آن بهره ببریم. سه تارهای پرده فلزی پرده های قسمت اضافه شده را بخاطر تمام شدن دسته روی صفحه سه تار می چسبانند که در تار این مشکل با زیاد کردن طول استخوان تا روی پوست حل شده است.

پرده سازی تار و سه تارپرده سازی تار و سه تارپرده سازی تار و سه تار

پرده سازی تار و سه تارپرده سازی تار و سه تار

Article source: http://seeiran.ir/%D9%BE%D8%B1%D8%AF%D9%87-%D8%B3%D8%A7%D8%B2%DB%8C-%D8%AA%D8%A7%D8%B1-%D9%88-%D8%B3%D9%87-%D8%AA%D8%A7%D8%B1/


چوب گردوی کردستان – ارائه ی تنه و الوار چوب گردو

بدون نظر

کیفیت فیزیکی، مکانیکی و تکنولوژیکی چوب گردو در درجه­ ي عالی است. روی هم رفته چوبی­ است راست تاوه خوش کار با نرمی متوسط و در عین حال بسیار بادوام و مقاوم. قابلیت اره­ خوری، رنده­ خوری، صیقل­ پذیری، پرداخت و لاک­پذیری، ارتعاش، چسب­ پذیری، مقاومت در مقابل سايیدگی، مقاومت در مقابل ریش ریش شدن و جدا شدن الیاف در آب و در مقابل رطوبت و غیره ایده­ آل است. قابلیت میخ­ خوری و میخ نگهداری، پیچ­ خوری و پیچ نگهداری آن نیز خوب­ است. قابلیت تورق آن عالی است و برای تهیه­ ی روکش­های با روش لوله­ بری، به ویژه با روش تراش­زنی و اره­ ای عالی است.

در نقاط مختلف و پیشرفته ­ی صنعتی جهان چوب گردو را در درجه­ ي اول به منظور روکش­ سازی و نماسازی (با روش تراش­زنی) به کار می­برند.

روکش­های گردو برای روکش­ کردن و نماسازی در ساختمان­ها، دکوراسیون­های داخلی، ساخت رویه­ ی میز، رویه­ ی تخته­ های خرده چوب و نئوپان، رویه­ ی تخته­ های ست (تخته لامله)، رویه قفسه­ ها و کمدها و بوفه­ ها، رویه­ ی مبل­ های بسیار با ارزش، رویه­ ی چوب پرده­ ها، روکش اطاق­های اتومبیل و واگن­های راه­ آهن، روکش پروفیل­های مختلف چوبی، رویه­ ی تخته­ ی لايی­ ها و غیره به کار می­رود.

در روی چوب گردو گاهی غده­ ها و گره­ های بزرگ و کوچکی از مجموع گره­ های کوچک به وجود می­ آید که به اصطلاح بروسن یالپ نامیده می­شود و برش آن­ها نقش و نگار زیبا به وجود می­ آورد که ارزش فراوانی در صنایع تزئیناتی چوب و دکوراسیون دارد. این قسمت از چوب گردو به قدری گرانبهاست که حتی کیلويی خرید و فروش مي­شود.

گاهی هم برای بدست آوردن نقش و نگار زیبا و بازار پسند، گردنبندهای گردو را به شکل مخروطی (عین تراشیدن مداد) تراش کرده و روکش­های گرد برای کاربرد ساخت رویه میز و غیره بدست می­ آورند.

یکی دیگر از مصارف عمده­ ی چوب گردو تهیه­ ی فرش­های چوبی (پارکت چوب گردو) است که در اروپا و در ایران بسیار متداول است. به ویژه به صورت پارکت موزايیک از آن استفاده می­شود.

در زیر نمونه هایی از انواع چوب گردو بصورتهای مختلف که در انبار شرکت موجود میباشد را مشاهده میکنید…

Article source: http://kurdestangerdoo.com/


: رشته نوازندگی ساز ایرانی

بدون نظر
  • مقدمه
  • سطوح رشته
  • درسهای رشته
  • صنعت و بازارکار

رشته نوازندگی ساز ایرانی، یکی از دوره‌های کارشناسی آموزش عالی است که هدف آن تربیت نوازندگان با بهره‌جویی از موسیقی اصیل و سنتی ایرانی است.
طول متوسط دوره کارشناسی رشته نوازندگی ساز جهانی، 4 سال شامل 8 ترم 17 هفته‌ای است.
تعداد کلی واحدهای درسی این رشته با احتساب معارف اسلامی و دروس عمومی و 6 واحد پروژه نهایی (اجرایی پایان) 135 واحد به شرح ذیل می‌باشد.
• دروس عمومی 20 واحد
• دروس پایه 26 واحد
• دروز اصلی 23 واحد
• دروس تخصصی 66 واحد
نظر به نیاز جامعه اسلامی به رشته موسیقی در سطح کشور با ویژگیهایی که پیش از این در برنامه حاضر به آن اشاره شده است. تربیت نیروهای متعهد و کارا در این زمینه از طریق آموزش سطوح عالی دانشگاهی ضرورت دارد.
پذیرش در این دوره منوط به موفقیت در آزمون عملی و مصاحبه کارشناسی رشته نوازندگی ساز ایرانی است. دارندگان مدرک قبولی جهارم متوسطه نظام قدیم و یا قبولی دروه پیش‌دانشگاهی نظام جدید می‌توانند در آزمون مروبطه شرکت نمایند.
مواد امتحانی آزمون ورودی این دوره با ذکر ضرایب آنها به شرح زیر اعلام می‌گردد:
مرحله اول: اطلاعات عمومی موسیقی (ضریب 2)
مرحله دوم: مبانی نظری و عملی موسیقی (تئوری موسیقی، سرایش، تربیت شنوایی) (ضریب 3)
مرحله سوم: نوازندگی ساز ایرانی به اسامی سازهای ذیل (ضریب 4)
(تار، سه تار ، قانون، نی، کمانچه، قیچک، بربط (عود)، سنتور، رباب)

فارغ‌التحصیلان این رشته قادر خواهد بود با کسب دانش عمومی و نظری در خصوص موسیقی و علی‌الخصوص موسیقی سنتی ایرانی و نیز کارایی عملی در اجرای آن و انجام تحقیقات و مطالعات در طول دوره آموزش خود و آشنایی با نظر اسلام در باره موسیقی و احکام شرعی مربوط در چهار چوب مراکز و واحد‌های دولتی ( صدا و سیما، وزارت ارشاد و…) و یا بصورت خصوصی در زمینه تحقیقات موسیقی، به عنوان عضوی از جلوه‌های فرهنگی و تاریخی به مطالعه و تحقیق بپردازد و یا نسبت به آموزش ، تدوین و تنظیم و اجرا و یا هدایت اجرای قطعات به صورت مستقل و یا هماهنگ با دیگر فعالیتهای هنری، فرهنگی و تبلیغی و رفع نیازمندیهای آنان اقدام نمایند.

Article source: http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%B1%D8%B4%D8%AA%D9%87+%D9%86%D9%88%D8%A7%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C+%D8%B3%D8%A7%D8%B2+%D8%A7%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D9%86%DB%8C&SSOReturnPage=Check


گنجور » حافظ » غزلیات » غزل شمارهٔ ۳۴۷

بدون نظر

صنما با غم عشق تو چه تدبیر کنم

Article source: http://ganjoor.net/hafez/ghazal/sh347/


Page 1 of 2712345...1020...صفحه آخر